抛开洒脱的对外叙事，真正要面对的是需要大量处理的内心感受，以及一颗有能力自我疗愈，并愿意继续与陌生世界碰撞的心。

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当然，挪威与英美文化高度接轨，全民英语普及率高达90%，因此挪威创作者在对本国经验进行翻译时，面临的障碍远小于来自亚洲、拉美等地的创作者。

而当我终于下定决心采用英文写作时，我仿佛转过身去，背对着故乡、母语和母亲写作，这种叙事距离带来的私密和自由，几乎立刻将我引向一个更冷静成熟的声音，她既是母亲的女儿，也是她自己。

” 城市建设很快，已经没有当年的痕迹。

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那扇任意门后不再是见者有份的草根神话，而是一条需要精打细算的寻常路。

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Matthieu Blazy选择后退一步，回到最初。

但阿特伍德自己给出的看法是“悬疑/推理小说”（Speculative Fiction）以及“见证者文学”，因为两部小说都是由女性当事人的自述和记录组成的，起初是女主角一个人，后来变成了更年长和更年轻的一代。

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Betty Catroux Sac 2.55, Paris, 1962, Photograph by Francoise Kirkland © Chanel 这种认知，某种程度上也解释了他对香奈儿的理解。

很多人都觉得自己无法从那座孤岛中走出来，那种与世隔绝的状态似乎至今仍未结束。

紧接着两个故事交汇，模特在工作室里试装，而后又走上了街头，裁缝们继续做自己的事情。

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你明知道它在无所不用其极地煽情，可坐在影院中，还是会和身边的陌生人一起止不住地掉眼泪。

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在这样的平台深耕多年后，与技术协作便不再感觉像是一种脱离，而是创作实践的自然延伸。

逃离人为迫害，他们所面对的是严酷自然的挑战，海拔逾千米，冬季漫长，一旦大雪封山便与外界隔绝数月，林间时有熊狼等野兽出没，自然资源十分有限。

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凳子是谎言，这栋祖宅却的确收纳了Gustav家几代人的记忆。

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合唱团里的女囚犯，几乎都是底色善良、各有苦衷的边缘人。

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没有雌竞复仇、重生改命，这是一个36岁的主人公江阅的成长故事，女主的成长弧光不依赖于谁的拯救，而是在每一次自主选择中逐渐清晰。

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在和素人演员共同工作时，他寻得了“不要过度表演，像素人一样表演，但带着表演技巧”的方式，同时也学习到从文学中找到表演灵感的方法。

大病一场后，Gustav卖掉房子，开始拍摄，Agnes的儿子和Nora都出演了新片。